李恩杰｜《马兰花开》导演阐述

李恩杰 2025-10-23 来源:杨柳轻飏直上重霄九-2号公众号

走出迷雾认识革命文艺

2025/10/18 SATURDAY

本文是电影导演李恩杰关于《马兰花开》的阐述，这部影片完成于1956年，女主角的原型是新中国第一位女推土机手，胡友梅。

文章出自《电影导演阐述集》，中国电影出版社，1959年4月，第227—233页。原纸书中的本篇文章存在“他”“她”错用、“工务局”写作“公务局”等错误，我在此已做纠正；对于那些不能确定是错误还是特定时代用法不同的字，则用【】标注。

原注：我之前看这部电影，是为了研究十七年时期（1949—1966年）内地电影里的吻戏。

1956年长影厂《马兰花开》截图（全片可去原公号观看）

《马兰花开》导演阐述

作者：李恩杰

一、剧本的时代背景

二、主题思想——作者意图

三、全剧的基本矛盾、最高任务和贯串动作

四、影片风格及演出形象

五、人物小传及性格特征

01 剧本的时代背景

“马兰花开” 的故事，发生在一九五四年修筑兰新铁路的土石方工程队里。

我国正在进行着规模空前巨大的社会主义建设。要把我国从落后的农业国改变成为先进的社会主义工业国，要把我国建成为繁荣幸福的社会主义国家，这是一个艰巨而复杂的任务。只有在共产党的英明领导下，依靠全国男女公民团结一致和忘我劳动的精神，才会胜利地完成。

我国六亿人口中——半数妇女三亿人口的力量是不容忽视的。党从来就认识这个力量，尊重这个力量。主张男女平等，无论在政治上经济上妇女与男子应有同样的权利和义务；所以目前进行社会主义建设的各项具体措施，几乎都和妇女有所联系。各种建设岗位上，也曾经显示过妇女们的力量。可是数千年来传统的重男轻女的封建思想，仍然是妇女参加建设、参加劳动的很大阻力。那些低估妇女力量，嫌妇女麻烦落后，轻视妇女工作的思想与行动，不仅不利于妇女解放事业，而且也削弱建设社会主义的力量。我们要发动千百万妇女参加社会主义建设，就得随时和这种阻力，进行顽强的斗争。

02 主题思想作者意图

“马兰花开” 的作者，就是通过马兰这个具有勇敢坚强毅力的形象，和她克服重重困难的过程，来阐明上述的意念，同时，也企图以马兰这种坚强不屈的精神教育人民（不论男人和女人）向她学习，把自己全部力量贡献到社会主义建设中去。引用剧中一句话 “培养马兰的意义，决不是可以用一方土加一方土来量的，她如果学成了，这对于今天妇女出来参加建设，是有着多大的一种推动力。” 全剧的主题思想就在这里。

03 全剧的基本矛盾、最高任务和贯串动作

这个剧的基本矛盾是：要男女真正平等、独立工作的坚强意志同轻视妇女的大男子主义之间的矛盾。

全剧的最高任务：消灭大男子主义思想，挖掘潜在力量，以坚强的毅力克服一切困难，为社会主义的建设而奋斗。

全剧的贯串动作：要在劳动生产中获得男女平等的权利。

全剧反贯串动作：维护素有传统，不许伤害男子的尊严。

04 影片风格及演出形象

这个戏没有惊人、曲折、离奇的情节。作者只是以朴素真实的笔触，刻画出马兰这个形象，没有以英雄主义色彩涂在马兰身上，是从她们日常生活、内心活动，平凡地但又生动地塑造了马兰和她周围人物，这种平凡朴素的笔触，并没有失去她的英雄气概，她的伟大，反而使人觉得平易可亲，应该学习和可以学习。

作者本人是热爱苏联电影女作家斯米尔诺娃的，这里看得出作者受了她的影响，尤其是 “乡村女教师” [1]一片的影响。

剧的风格，近乎米叶（号主注：法国画家让·弗朗索瓦·米勒）[2]的图画，笔触纤细，主题平凡朴质，但又生动，具有丰富的细节。

基于上述的感受，我们认为这部影片应该是以正剧的样式来处理，是略具喜剧倾向的正剧。

演出形象：顽石下的一颗嫩芽，它并没有被顽石压死，却顽强地从石头的缝隙中生长出来。

05 人物小传及性格特征

马兰：她是一个铁路工人的女儿。父亲当过火车司机，以后年老力衰调到修建厂做工。旧中国铁路工人的生活并不好，干活苦而收入有限；直到他三十八、九岁，才赚了点钱和她母亲结了婚。母亲是善良的家庭妇女。结婚以后，也没过什么好日子，生了她和弟弟，以前生活还能勉强维持的时候，她在扶轮小学读了两年书。七七事变后生活更艰苦了，她也失了学，那时她才九岁；她六岁的弟弟由于营养不良得病死了。父亲精神上刺激很大，愁病交加，不出两年也死去了。那时父亲才五十岁，马兰也只有十一岁，从此马兰变成为母亲唯一的依靠和寄托。铁路上给了一些抚恤金，工友们帮助留她母女仍住在职工宿舍。这个中年妇人很要强，从此带着女儿帮人缝缝补补、苦熬苦打过了十来年，马兰和穷孩子们一道拣煤渣、拾破烂，什么苦都吃过，养成她不怕困难、坚韧机智的性格。她和母亲相依为命，生活中培养她懂温存体贴，跑到外面是野孩子，回家来又常跟母亲撒娇。她受了母亲的影响，自尊心很强。她爱机器，想开车，想承继父业和男人一样去做铁路工人。

解放后第二年，她十七岁，她家附近修建新车站。在工地上看推土机使她感到极大的兴趣，她认识了王福兴这位推土机手，他们交往中了解王福兴是个不但忠厚诚实，而且聪明能干的小伙子，一个技术好的推土机手，渐渐起了爱慕之心，妈妈也欢喜这个年青人。不久他们就结婚了。婚后生活过得很好，但她却不满足这种生活，老是惦着想和他一道驾驶推土机。一九五三年她生了孩子，王福兴调到西北兰新路工作。第二年秋天孩子已满十个月，许多妇女上工地的事鼓励了她，于是她离开母亲和孩子，上工地找丈夫，但她不是专门来当家属，而是要来学驾驶推土机的。

王福兴：出身于一个中等城市平民的家庭。幼年丧失父母，靠一个远房舅父把他带到上海，介绍到一家汽车修理厂当学徒。那时他只有十二岁，做学徒除了混口饭吃，赚不到一文钱。师傅什么杂活苦活都叫他干，伺候师傅师娘，还常常换来他们的打骂。同行一个师兄弟也常欺负他，所以他从小无依无靠，不懂得家庭温暖，性情暴躁，有股拗劲，谁欺负他，他就反抗，常常叫师兄弟打得鼻青脸肿，有时候他也把别人打个头破血流，十五岁那年，他和一个师兄打起架来，师傅偏袒师兄，帮着人家把他揍了个狠；当时他咬紧牙关，死不告饶，他这种反抗精神，被一位与老板常往来的工务局压道车司机胡阿根赏识了，这个跑江湖、讲义气的好心人叫他离开这里，介绍他上工务局学开压道车去了。阿根喜欢他这种不低头、好强的性格，他也尊敬阿根这个讲义气、有本领的人，他们不是师徒，倒有点象兄弟。王福兴在修理铺什么能耐也没学会，来到工务局可真下苦功、钻研，不出两年，他就能单独驾驶，成了司机师傅了。抗战胜利前两年，阿根想多弄点钱，离开工务局，和一个朋友合作搞了一部破卡车，上大后方跑走私生意去了。王福兴没有走，他也交了一些脾气相投的朋友，不久抗战胜利。在国民党统治的年代生活很不安定，他不满于现状，可又习惯这样的生活，究竟十八、九岁的人了，有时也想成个家，混到解放，工务局被接管，他经过一个时期的学习，有了一些阶级觉悟，参加了青年团，生活也有了理想。五一年组织上调他到机械筑路队驾驶推土机，在修筑马兰家附近的车站时认识了马兰，这个美丽大方并且脾气也和他对头的姑娘。常到她家去谈谈，妈妈也同情这个年青的孤儿，常常帮他洗洗缝缝，也常常叫他来家吃顿家常饭。年轻人从来没有感受过这种温暖，他也是别人给他一份、他就要报答十份的热情人。他真爱上了马兰，也喜欢她妈妈，以后他们结了婚。温暖的家庭给他很大鼓励，生命力更加充沛。他爱马兰，不愿意她受一点委屈，他认为马兰是他最心爱的，他有义务养活她、保护她。不同意她学推土机，象自己一样干苦活，这一点他们之间有了矛盾，为了这事几乎暴露出他原来暴躁的野性，但她的坚强意志和党的教育，战胜他错误的想法。以后他更加爱她、钦佩她、而且支持了她。他现在大约是二十八、九岁。

胡阿根：出身于上海近郊的农家，幼年死了母亲，那正当资本主义势力在上海扩张的时候，中外资本家在上海近郊争相购买土地，开办工厂。他父亲投了这个机，把自己的几亩地卖掉，赚了一笔大钱，也就不想再务农，开了个小店，做起生意来了，又续娶了一个只知道卖俏、好吃懒做的女人，也化钱给阿根在乡下定了一门亲。自从来了这个后娘，阿根整天挨打挨骂，连父亲也受了后娘的挑唆，渐渐讨厌起他来。阿根十三岁时，家里的光景已经不景气，生意荒了，老底子也快光了，阿根不能继续念书，父亲打发他到上海学徒，跟了一个搬运的汽车司机学开车。做徒弟总免不了受气，可是阿根觉得再坏也比家里强，他学开车用心，干活卖力，为的是学好能耐、不受后娘的气，他从小就养成一种孤独倔强、沉默寡言的性子。满师后没有找到开汽车的事，师傅介绍他到租界地工务局里开压道车，有了钱也交了些朋友，对于朋友讲究江湖义气，大家一道吃喝玩乐，从朋友身上得到一些温暖，也沾染了不少坏习惯。不过他父亲死了，后娘徐娘半老、另姘别人去了。这时他老婆家催着他抬人，有些好管闲事的亲戚便张罗着给他办了喜事。女人是个乡下闺女，老老实实，长得笨拙，和阿根完全两回事，阿根也没把她当人看，夫妇关系很冷淡，阿根结了婚并不常在家，有时回家住上三两天，抱回一堆破鞋烂袜脏衣裳，女人给他缝补清洗一番，他认为老子给花钱娶来个女人，就该伺候他，不高兴还得打两下，谈不到爱情。他和朋友在外面胡漂【嫖】滥逛，那是花钱寻乐，谁也不亏谁。他喜欢王福兴那股倔强的劲儿，所以把他介绍到工务局来，抗战胜利前两年，他为了想多弄点钱，离了工务局，和朋友合伙搞了一个破卡车，到大后方跑单帮、干走私生意，曾经很阔了一阵子，大吃大喝，赚得多、花得多。干了不满一年，一次有一个大特务想诈他一批私货，他不肯买账，和人家打起来，吃了官司，坐了监狱。抗战胜利后他才出来，依旧是个穷光蛋。他跑到国民党军队里当了汽车司机，曾路过上海回家看了一趟，老婆没法生活早已另嫁别人了，一九四七年解放大军南下，他所在的那支反动部队被打垮，他也被俘。经过教育学习，有了些进步，改了些坏习气，当国家进行大规模建设的时候，他调到机械筑路队，正好王福兴也在这里，老朋友又得相逢。

徐教导员：他家在华北老解放区农村。远在抗日战争初期，他才十三、四岁，还在农村小学读书。他家在根据地，群众都已组织起来，他也就参加了儿童团，十七岁当了游击队员，和鬼子打过仗，后来整编成正式八路军，他也就随军南征北战，跑了许多地方，由于长期在党的教育下经过长期艰苦斗争，使他锻炼成为一个坚强干练的干部。他当过战斗员、排长、指导员，在解放战争中他左臂负过伤。全国解放后部队改为铁道兵团，到了这里筑路，他担任土方工程队教导员，为人和蔼可亲，但原则性很强，爱学习，到工地不久，学会打球、开汽车，什么新鲜事物他都学得会。这次他到内地汇报工作，顺便请假回家看看。他父亲还健康，在家参加劳动，爱人是解放那年请假回家结的婚，对象是幼年的同学，现在人家在区里当干部，这次他回家原有意接她上工地，但人家有自己的工作，不能离开；他不好提出这个问题，在家住了几天便回工地了。他今年约三十二岁。

张文冰：今年有二十七、八岁，生长在农村，读过几年书，幼年和父亲租种地主的地过活，当他十六岁那年父母双亡。他不愿到地主家扛活，跑进县城去卖苦力，在铁工厂当临时小工，因为干活肯卖力，为人又诚实，转成正式工人。解放那年他已经二十岁，工厂被接收，成立了工会，他出身好，没有坏习气，在学习和几次民主改革运动中，都能积极带头，很快参加了青年团，不久领导上又送他上省里机械训练班去学习，他肯用功钻研，学习成绩很好，在训练班入了党。毕业后分配到机械筑路队工作。张文冰唯一亲人姑妈，很关心他的婚事，给他说了一门亲事，是一个退婚不满二年的童养媳小凤，说起来都是一个村的，早先也认识。张文冰请假回了趟家，彼此相看了，两个人当面谈定了，小凤更是一百个情愿，就这样结了婚带着新媳妇来到工地。

小凤：贫农家的独生女儿，父亲是个忠厚老实的农民，母亲软弱多病，小凤六、七岁时母亲死了，借了人家的几十元钱还不起，父亲就把小凤给人家做了童养媳妇。小凤婆婆家是中农，公公是个老封建，婆婆是个泼辣货。小凤在婆家分明是当丫头，干杂活，还得带比她小两岁的丈夫玩。婆婆对她的小丈夫娇生惯养，对她则是非打即骂，小凤有了委屈，只有在偶尔回家看看父亲的时候向父亲诉说一回，父女相对哭上一场，算是最大安慰，小凤十五岁那年全国解放，农村也变了样。新婚姻法颁布了，她父亲才为她提出离婚，得到政府支持，解除了婚约，小凤回到家来，心情虽然愉快了，但软弱的性格却变不过来，她遇到张文冰，心里十分满意。结婚以后，她对待丈夫体贴温柔，百依百顺，她甚至有自卑心情，觉得张文冰精明能干，自己配不上，内心隐痛。

金桐：农村小学毕了业被招收来的学徒，青年团员，年纪才十七岁，生得粗壮结实，为人憨厚不爱讲话，看来好象个小傻瓜，其实很活泼调皮，只是不象李孩那么机灵，所以常上李孩的当。

李孩：别的工厂转过来的学徒，已经十九岁了，还是不大懂事，调皮捣蛋，爱管闲事，爱打闹，干活光凭自己的聪明劲，可也没有什么大毛病，在工厂工地已经几年，进步慢，还没有入团，在工地上他谁也不怕，只有见了阿根师傅他才老实一点，他和金桐是经常打闹而又离不开的朋友。

注释

[1] 苏联电影《乡村女教师》（Сельская учительница）是1947年公映的，曾被译作《桃李满天下》，马尔克·顿斯柯伊导演，姆·斯米尔诺伏伊编剧，薇拉·马列茨卡娅主演。中国上海电影制片厂1950年7月对这部电影做了译制配音，影片对中国电影和观众产生了巨大影响。

[2] 这里的"米叶"，应该是指让·弗朗索瓦·米勒（Jean-Fran?ois Millet，1814年10月4日—1875年1月20日），法国现实主义画家，法国巴比松画派代表人物，也是写实主义艺术运动的参与者，与库尔贝、杜米埃并称为“批判现实主义三杰”。他擅长描绘农民劳作场景，作品以质朴的田园风格、淳朴亲切的艺术语言、深刻的人性关怀著称，具有浓郁的农村生活气息，展现了农民的辛勤劳作和质朴情感，他也因此被誉为“代表农民利益的画家”，代表画作有《拾穗者》《土豆丰收》《晚钟》《牧羊女》《播种者》等。