张文木|诗词的格律与格局

1959年3月11日，在台湾担任中央研究院院长的胡适，读到毛泽东《蝶恋花·答李淑一》一词，他在当天的日记中评论说：“没有一句通的”。他说：“我请赵元任看此词押的舞，虎，雨，如何能与“有’韵字相押。他也说湖南韵也无此通韵法。”[1]

对此，学者邵建新在《自铸雄奇瑰丽词》一文中认为：

如果单从“纯技术”要求的角度来看，胡适自有一定道理。他“论证”得也很“严密”，还请教了湘籍著名语言学家，最终得出了就是照方言也不押韵的结论。按照“正格”，毛词的确“出格”了。上阅的[柳、九、有、酒]属上声二十五有韵，下阕的“袖”属去声二十六宥韵。上声二十五有与去声二十六宥通用，同属词韵第十二部，这是符合词律要求的。然而下阕的[舞、虎、雨]这三个韵脚字均为上声七麌韵，属词韵第四部，明显和上阕四个韵脚字以及下阕“袖”字不同韵。对照词谱，这首词的确“破韵”了。所以从严守规则的要求来说，胡适的批评是不错的。这样的韵脚犯忌，一向重视音韵、深谙格律的毛泽东自然很清楚。1958年12月，他在“作者自注”中说：“上下两韵，不可改，只得仍之。”[2]

“诗以意为主，文词次之”（北北宋·刘颁《中山诗话》）“不可改”说明毛泽东是为了不因韵害意而“破格”。毛泽东创作这首词时心潮起伏，难以平静（这从他留下的“蝶恋花”手稿上有掉字、重句，多处改动，便可感知。）既然诗韵、词韵是为了表情服务的，“情动绳墨外，笔端起波澜”（（减克家《为友人题句》）,又何必胶柱鼓瑟呢？随情用韵的诗人也就“只得仍之”了。按照现代汉语的语音，上阅用韵：柳liu、九jiu、有you、酒jiu；与下阅用韵：袖xiu、舞wi、虎hu、雨yu，“韵尾”皆从u。所以读起来也很顺畅，听起来也蛮顺耳。如此用韵，意与声谐，音义俱美，浑然天成。不见诗意、没有诗味的句子，即便合律，也不是诗。毛词《蝶恋花》虽“破韵”，但这些韵脚除了取得声律上的悦耳和谐、前呼后应外，也使得诗情籍着韵脚所体现的感情基调获得进一步的表达。不想以辞害意的毛泽东当然不愿意削足适履，因而就着词作的内在韵律，大胆破韵。这种“破韵是“词”语的变异，实际上就是运用了“变格”。[3]

诚哉斯言！

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[1]邵建新：《自铸雄奇瑰丽词》，《德宏师范高等专科学校学报》2017年第1期，第51页。

[2]吴正裕主编、李捷、陈晋副主编：《毛泽东诗词全编鉴赏》，中央文献出版社2003年版，第255页。

[3]邵建新：《自铸雄奇瑰丽词》，《德宏师范高等专科学校学报》2017年第1期，第51页。