尹一鸿：文艺批评路在何方？一一从陈传席批评刘海粟说起

文艺批评路在何方？

一一从陈传席批评刘海粟说起

尹一鸿

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刘海粟是什么人?

百度百科是这样说的：刘海粟(1896-1994)，名盘，字季芳，号海翁。汉族，江苏常州人。现代杰出画家、美术教育家。1912年与乌始光、张聿光等创办上海图画美术院，后改为上海美术专科学校，任校长。1949年后任南京艺术学院院长。早年习油画，苍古沉雄。兼作国画，线条有钢筋铁骨之力。后潜心于泼墨法，笔飞墨舞，气魄过人。晚年运用泼彩法，色彩绚丽，气格雄浑。后历任南京艺术学院一级教授、院长、名誉院长，江苏文联委员，全国文联委员，上海美术家协会名誉主席，中国美术家协会顾问等职务。英国剑桥国际传略中心授予"杰出成就奖"。意大利欧洲学院授予"欧洲棕榈金奖"。曾任第一届江苏省政协委员，第三、四、五、六届上海市政协委员，第三、四、五、八届全国政协委员，第六、七届全国政协常委。

另外，还有人称其是“中国文艺复兴大师”。

看起来正如“丰乳肥臀” 们一般，刘海粟的官儿和名头还实在是不小嘛!

可是，笔者也看过刘海粟的画，就其艺术而言，的确不敢赞同其有什么“杰出成就”的观点，甚至可以说刘海粟的绘画水平，就连当今老年大学学员的水平都不如，可刘海粟就怎么被吹捧成“大师”了呢？

不妨以刘海粟1986年所作的《红荷图》为例，画面龌龊肮脏，构图散乱无章，既无线条骨架也无笔墨趣味，简直就是胡乱涂鸦!

再如刘海粟1981年所作的《天都夕照》 ，画面拼奏堆彻，特别是树木，画得笨拙而毫无层次，尤其是对烟云的处理毫无章法，整个构图也死气沉沉，哪里有什么气韵可言?

又如刘海粟1978年所作的《溪山鸿蒙图》 ，不要说与当今老年大学学员的水平相比，就是与学过几天中国山水画马牙皴、披麻皴、米点皴的小朋友相比，恐怕稍有一点自知之明的画界人士，也自有其个人的见地吧?

如此不学无术的刘海粟，又是如何被捧上了全国政协常委和与“中国文艺复兴大师”宝座的呢?

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诚然，刘海粟虽然画画功力不行，但他的人品总该过得去吧，不是说，刘海粟还是教育家吗?

刘海粟是什么教育家?

有人说刘海粟在美术教育上有一定功劳，但具体有功劳到什么程度，却没有人能说清楚这个事儿。

也有人说刘海粟建立了中国第一所美术专科学校。但这与事实也相去太远。中国最早的美术教育在高等学堂内出现，始于1902年的三江师范学堂(后改名为两江师范学堂)后来成立了专门的图画手工科，虽然只是一个系，但规模也比而后出现的专门学校要大。因此，最早的美术教育应是两江师范学堂，也就是今天的南京师范大学美术系的前身，其功臣应是李瑞清。

此外，中国人最早创办美术专门学校的还有周湘。周湘从日本、欧洲学习绘画回到上海后，于1911年夏天，创办了中西美术学校，后改为中华美术学校，徐悲鸿、刘海粟，也都在这里上过学。

特别是，1912年上海图画美术院(上海美专前身)的首任校长是乌始光，第二任校长是张聿光。1912年刘海粟不过17岁，只是个挂名副校长，他怎么会是成为上海美专的“创始人”呢?!

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刘海粟画画不行，上海美专的创始人也不是，只是后来才爬上上海图画美术院校长的宝座罢了。那么，刘海粟的人品总算还过得去吧?

不提刘海粟的人品则罢， 提刘起海粟的人品，第一个咬碎银牙，怒批刘海粟“流氓西渡，唯学吹牛”的人，就是徐悲鸿。

徐悲鸿当年留法学成归来后，曾在《申报》奋笔撰文，痛斥刘海粟的上海图画美术学院为“纯粹野鸡学校也”！

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刘海粟究竟是什么人?

第一个揭露刘海粟是汉奸、流氓、艺术“大师”骗子的人，就是美术评论家陈传席。

1996年5月，陈传席在《江苏画刊》上发表《评刘海粟》的文章后，又相续写了《陈传席：我为什么说刘海粟是汉奸》等文章，《成都晚报》等媒体也先后连载了《陈传席：我为什么说刘海粟是汉奸》 。

进而，网络媒体也出现了《追表妹，娶嫩模， 连女学生也不放过，一代书画大师是风流还是龌龊?!》、《刘海粟:洋场恶少!后来沦为汉奸文人!》等文章。由此，刘海粟汉奸、流氓、艺术“大师”骗子的本来面目，便大白于天下。

首先，关于大汉奸刘海粟的证据链条。

陈传席例举了两条最有力的证据是：一九四五年八月二十三日出版的《新华日报》，刊有“文化汉奸名录”，第一名文化汉奸是周作人，第二名文化汉奸是管翼贤，第六名文化汉奸就是刘海粟，名字旁边还打了三个黑点，下面有一段文字说明：“这位有名的画家在太平洋事变後由南洋到上海，受敌伪的利欲的诱引，下了水，公然对伪新闻记者发表谈话，称颂‘大日本’的‘王道’了。”此为其一。

其二是一九四三年十一月三十日的上海《申报》上刊登《刘海粟书展，昨预展盛况》的消息，举办者是刘的友人张一鹏(汪伪司法部长)、林庚侯、陈彬和，都是当时著名大汉奸，而且与会的有“ 盟邦方面东亚同文会副会长津田中将、海车武官府长近藤少将、盐田上尉、陆军川本大佐、华中振兴公司高岛总裁、冈部顾问等……刘海粟亲自招待，巡回观摩，风趣横生……”，而在此之前，刘海粟与夏伊乔结婚大典，也是由陈彬和做主持人，参与者多为日本军政大员和一些大汉奸。据说，如果有好事者愿去翻阅当时报纸，此类笔墨当不止於此，还会有与“盟邦”友人握手言欢的照片为证。

其次，关于艺术“大师”骗子刘海粟的证据链条。

陈传席文章指出：“刘海粟发表的文章会令人头疼，很少是他自己写的，大多都是别人代笔，只要能发表，内容是不太讲究的。他一生中每一阶段都要找一个人代笔，傅雷、滕固替他写过文章，后来温肇桐替他代笔时间较长，再后来是罗叔子，‘文革’后，替他代笔写文最多的是柯文辉。另外，南京艺术学院还有几位老师替他代过笔，柯文辉和南京艺术学院的几位老师都亲自告诉过我为刘海粟代笔写文之事。柯文辉做过的事和讲过的话，都不会否认的，他现在在北京中国艺术研究院工作。近代大画家如黄宾虹、徐悲鸿、傅抱石、潘天寿等，其诗文著作都是自己写的，我们研究他们便有了可靠的根据，而刘海粟的文章和著作是别人写的，代笔人有代笔人的思想，以之研究刘海粟就不行了，这太麻烦。我的意见，研究近代美术史的学者和机构，要趁柯文辉等人还健在时，(罗叔子虽死，他的友人还在)一定要弄清楚，哪些是代笔，哪些是真笔，否则以后就要麻烦了。”

再次，关于欺师灭祖、迷奸师母的大流氓刘海粟的证据链条。

据香港夏菲而国际出版公司一九九八年版的《踢爆名人》刊出的《刘海粟是人还是鬼?》的文章披露：刘海粟“欺师灭祖，勾结黑社会流氓砸烂老师周湘的画院，把周湘打成重伤，七孔流血，肋骨折断，在讼事审理过程中，刘海粟奸占周湘的丫头孙姝，且一再迷奸周夫人孙静安。”

孙静安被刘海粟迷奸后，于　一九二三年春伴随身负重伤的丈夫回上海郊区黄渡乡下隐居。周湘在恶势力欺凌下精神崩溃，病发时焚毁了不少画作，一九三三年含冤去世：孙静安则由此沦为仆妇，于一九六一年去世。

就这样，大汉奸、大骗子、大流氓刘海粟，不仅成了旧军阀时期、旧日伪时期的大红人，而且也仅成了私有化“改开搞” 时期“如鱼得水” 的大红人!

另外，关于刘海粟登上“全国政协常委”宝座的历史背景。

据陈传席说：刘海粟善于“上靠大官儿，以和大官儿厮混为荣，不像个艺术家” 。或许正因如此，刘海粟在军阀混战和汪伪时期，以及在现代修正主义的“政治生态环境”下，都能锦衣玉食，过上人上人的“全面小康” 的奢侈生活。由此可见，刘海粟当然是一个善于“抓住机遇” 、“不管黑猫白猫” 的非同小可之狠角色!

殊知，自“西安事变” 之后，国共形成了抗日民主统一战线，以及小日本投降后，其为日伪服务过的汉奸，绝大多数都没有逃过国民党的惩治。

特别是社会主义新中国成立之后，在无产阶级专政下，这个鼓吹“大日本王道”的民族败类刘海粟，居然也逃过了“镇压反革命” 的“肃反运动” ，以及“三反”、 “五反” 运动，甚至竟然还在湖南人民出版社推出的《中国艺术家辞典》中，被“特色”成“坚贞不屈” 。甚至刘海粟死后多年，仍还有人叫嚣：“谁批评刘海粟谁就是政治方向有问题” 。 这岂不是咄咄怪事乎?

当然，民族败类刘海粟，其实并没有逃过无产阶级对他的专政。

1957年，刘海粟不是被划成“右派” 了吗?!

不说右派则罢。现如今，谁要是指责批评“反共的右派” ，谁就会被扣上“文革余孽” 的帽子。现如今的“右派” ，不得了了!

为什么呢?

因为现代修正主义要把“许多被颠倒的历史又颠倒过来” 。

刘海粟不正是因为在无产阶级专政下被划成“右派” ，然后再被现代修正主义“颠倒过来” ，故而“华丽转型升级” 为“全国政协常委” 的吗?!

最后，关于陈传席《评刘海粟》的“笔墨官司”。

陈传席在《江苏画刊》1996年5月号上发表《评刘海粟》的惊世之作后，自然会掀来一场令人胆战心惊的轩然大波。

最先是上海刘海粟美术馆向《江苏画刊》的主管单位江苏美术出版社发出公函，喝令江苏画刊停售第五期并公开赔礼道歉，并称“必要时不惜对簿公堂”， 同时还禁止江苏美术出版社使用刘海粟作品。

随后，又有人指责陈传席“继承了文革那一套检举揭发、罗织罪状、上纲上线等老思维老方法 ”。还有一家大学的政工干部以教师爷口吻教训传煤“必须有一个正确的政治方向和立场”。

1996年底，陈传席在《岭南文化时报》上作出反击，指“反对者至今没指出我写的哪一条不合事实” 。很快， 《广州日报》又登出刘清的文章，指攻击“陈传席的人本身有股文革味道” 云云。

笔者认为，就陈传席《评刘海粟》所引发的“笔墨官司” 而言，当下美术界只有官权而毫无民主，毋管你是什么人什么水平，只要披上一张“校长” 、“院长” 、或者“主席” 的画皮，哪怕就是胡乱涂鸦的垃圾作品，也都是“大师精品” !

谁敢发杂音，就与谁“必要时不惜对簿公堂” 。

文艺评论家也不例外，也必须与胡乱涂鸦的“垃圾大师” 的“垃圾精品” 保持高度一致!

文艺批评路在何方?!