济学先生｜鲁迅：新木刻艺术的引领者

李克勤（jixuie）题记：鲁迅先生重视木刻艺术，这是我小时候读鲁迅故事得知的。木刻创作，适合大众化。

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李桦 鲁迅在木刻讲习会 版画1956年

鲁迅先生在《华盖集·导师》一文中曾说：“……近来很通行说青年;开口青年，闭口也是青年。但青年又何能一概而论?有醒着的，有睡着的，有昏着的，有躺着的，有玩着的，此外还多。但是，自然也有要前进的。”

1931年8月，鲁迅先生亲自在上海组织了中国首个现代木刻技法学习班——木刻讲习会，这是带有开拓性的，从此中国有了版画专业教育，从此也就有了千千万万毕业于版画专业的艺术家，为中国现代美术留下浓墨重彩的一笔。

从那以后，鲁迅又不辞辛劳地将麦绥莱勒、珂勒惠支、冈察洛夫等一批欧洲版画大家的作品，通过托朋友洽购、用中国夹宣纸交换等办法，引进至国内，介绍给版画青年们，为此鲁迅花费很多个人资金，据说这是鲁迅最后十年的主要开销。然而，鲁迅这方面的想法说法做法，成为中国现代新兴版画的开篇，实际也是中国现代美术的革命，旗帜鲜明地亮明为大众、为社会、为现实的“三为”主张。

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地上本没有路……

鲁迅先生——路是人走出来的(木刻)张漾兮1948年作

“其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。”这句广为流传的说法，出自鲁迅的短篇小说《故乡》。

人生在世，事在人为。

千里之行始于足下，可是，对于群众性艺术创作而言，千里之行始于口上。

先生的想法，往往是无形的，等到想法转换成说法，就可以传播了，这样说法就容易变成众人的做法。

我们说鲁迅先生，这先生就是老师的意思，鲁迅是名副其实的大众的老师。

我们不仅有一位伟大导师，而且有一位伟大的先生，并且他们的“心是相通的”，心有灵犀一点通，道器变通。

1938年4月28日，伟大导师亲临鲁艺，为到场的全院师生作了一次生动的报告。他指出：“你们的鲁艺是小观园，抗日民主根据地是大观园，你们的大观园在太行山、吕梁山。”“艺术上的政治立场是不能放弃的，我们这个艺术学院便是要有自己的政治立场的。我们在艺术论上是马克思主义者，不是艺术至上主义者。我们主张艺术上的现实主义。”他希望鲁艺造就“有远大的理想、丰富的生活经验、良好的艺术技巧的一派艺术工作者”，在鲁艺成立一周年纪念时，伟大导师还为鲁艺题写了校训：“紧张、严肃、刻苦、虚心”。