获茅奖小说《应物兄》怎么一股“地摊”味？

　　我依据《文学自由谈》杂志发表的唐小林先生评论《应物兄》(已获第十届茅盾文学奖)文章中对原著的引文资料，于本月15日发了一篇《这部小说有点脏，茅盾先生会答应吗?》。专谈《应物兄》书中一些不恰当的性描写。文章发出后，对方有人多次留言说，古今中外的小说有性描写的多，何错之有?

　　我文章没有一个字说小说不能写性，也不是说《应物兄》不该有性描写，而是讨论怎样写?而是读《应物兄》中那些性描写，似乎闻到了与党的十九大之后评选的茅盾文学奖不相符的“腥”味。

　　有人说，《应物兄》像今天的一部《红楼梦》。不错，从小说“建筑宏图”看，作者就想把《应物兄》写成今天知识分子版的《红楼梦》。在《应物兄》一方的来人留言看，也提到以《红楼梦》为性描写“依据”，那就让我们看看《红楼梦》中的性描写是什么味，《应物兄》的性描写是什么味。让文本说话，是最公平的。

　　《红楼梦》中的性描写比较多，举一反三，列举三段“代表作”可以了。一段是描写贾宝玉初试风雨是怎么写的;一段是最露骨的性描写是怎么写的;一段是含蓄的性描写是怎么写的。

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　　《红楼梦》写公子哥贾宝玉第一次初试云雨，从他一次“梦遗”写起：

　　贾宝玉梦游太虚幻境，依警幻所嘱之言，与可卿有儿女之事。醒来之后，梦遗的痕迹被袭人察觉。后来袭人另取出一件中衣给宝玉换上，宝玉含羞央告道：“好姐姐，千万别告诉人。”袭人也含羞笑问：“你梦见什么故事了?是那里流出来的那些肮东西?”宝玉把梦中的艳遇说给袭人听。“说至警幻所授云雨之情，羞的袭人掩面伏身而笑。宝玉亦素喜袭人柔媚娇俏，遂强袭人同领警幻所训云雨之事。袭人素知贾母已将自己与了宝玉的，今便如此，亦不为越礼，遂和宝玉偷试一番，幸得无人撞见。

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　　下面这段性描写，在《红楼梦》中可以说是最露骨的。第二十一回“贤袭人娇嗔箴宝玉  俏平儿软语救贾琏”中写偷情高手贾琏和最风骚女人多姑娘(外号多浑虫)所表演的苟合之事。请读：

　　“是夜，多浑虫醉倒在炕，二鼓人定，贾琏便溜进来相会。一见面，早已神魂失据，也不及情谈款叙，便宽衣动作起来。谁知这媳妇子有天生的奇趣，一经男子挨身，便觉遍体筋骨瘫软，使男子如卧绵上;更兼淫态浪言，压倒娼妓。贾琏此时恨不得化在他身上。那媳妇子故作浪语，在下说道：‘你们姐儿出花儿，供着娘娘，你也该忌两日，倒为我腌臜了身子?快离了我这里罢。’贾琏一面大动，一面喘吁吁答道：‘你就是娘娘!那里还管什么娘娘呢!’那媳妇子越浪起来，贾琏亦丑态毕露。一时事毕，不免盟山誓海，难舍难分。自此后，遂成相契。”

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　　 以下是一段含蓄的性描写。在《红楼梦》中，大多数的性描写都是含蓄的，有的写性不见性。

　　第七回“送宫花贾琏戏熙凤  宴宁府宝玉会秦钟”中描写周瑞家的给王熙凤送宫花：周瑞家的“走至堂屋，只见小丫头丰儿坐在房门槛儿上，见周瑞家的来了，连忙的摆手儿，叫他往东屋里去。周瑞家的会意，忙着蹑手蹑脚儿的往东边屋里来，只见奶子拍着大姐儿睡觉呢。周瑞家的悄悄儿问道：‘二奶奶睡中觉呢吗?’奶子笑着，撇着嘴摇头儿。正问着，只听那边微有笑声儿，却是贾琏的声音。接着房门响，平儿拿着大铜盆出来，叫人舀水”。贾琏和王熙凤究竟在干什么?读者应该心知肚明：从门口丫鬟的连忙摆手，到一旁奶妈的含笑摇头，可以隐约看出王熙凤绝不单纯是在睡午觉;直到屋里传来“笑声”，接着平儿“拿着大铜盆出来，叫人舀水”，那是要伺候贾琏和王熙凤洗澡。还安排专人在门口提醒他人“请勿打扰”。一场性事就回避了性事现场，完美落笔。

　　下面就看看《应物兄》中的性描写。这种描写很多，也是截取段落举例如下：

　　他已经很久没有碰过女人了。这一次他没有戴套。她说，她正处于安全期。那滚烫的肉鞘，让他陷入了迷狂。

 

　　卡尔文向他描述了那个女孩之美，说她的皮肤就像奶冻。卡尔文尤其对她的私处赞不绝口。他用了一个词：要害。他说：“她的要害，紧啊!需要助跑才能插进去。

 

　　据说，卡尔文一低头就可以咬住自己的生殖器。真是没事干了。你咬那个干什么啊? 这个说法最早是在部分女生中传开的，她们由此给他起了个绰号：卡咬咬。

 

　　她很快就脱得一丝不挂，除了首饰，婚戒，项链，耳环。

 

　　那颤抖的、滚烫的、多汁的肉鞘……

　　她竟然比他还先到高潮。高潮到来的时候，她的瞳仁全都跑到眼睑里，只剩下了牛奶似的白。就在他即将射精的那一刻，她猛地推了他一下。她很有经验，一直享受到那个临界点，才把他推了出去。

 

　　和服被风吹开了，她摆放双腿的姿势刚好有利于她暴露出自己的下体，而且简直要把阴户撑开了。对，文雅的说法叫春光乍泄。

 

　　波儿(应物兄之女)已经出落成一个大姑娘了。看到她那一瞬间，他甚至有些不适应。波涛汹涌!他首先想到这个词。她的胸部比她母亲还要大。都是西餐给喂的。她的头发也过于蓬松了。他得好好观察一番，才能分辨出那到底是黑色还是紫色。哦，是黑红色。女儿一天天长大，他就是想抱也不能抱了。谁说的?女孩过了十五岁，就成了妖精。这话虽然难听，但却接近事实……

 

　　接下来李洱写道：“女儿抱住了他。他结结实实地感受到了女儿的身心。他可以自在地抚摸女儿的头发，抚摸女儿的后背，并感受到了女儿的乳房。”

　　在作者李洱的笔下，性变态不只是应物兄，就连来自美国的珍妮也说：“最想看的是兵马俑，它们的表情看上去很沉醉，就像刚做完爱，就像在回忆做爱，看上去很性感。”即便是一个受过高等教育的读书人，易艺艺说出的话，简直比娼妓还要放荡。每次洗完澡照镜子，她都要来一句：“太他妈性感了，我真想把我自己干了。”即便是被蚊子咬，她也居然在男人面前说：“白天花蚊子上你，夜里黑蚊子继续上你。轮奸啊。”

　　《应物兄》在性描写上“视野开阔”，“成功”地探索了小说怎样写动物的“下半身”。如：

　　类似小狗舔鸡鸡、雄蝈蝈错把雌蝈蝈的肛门当做生殖器并将雌蝈蝈搞得脱肛。这是怎样构想出来的?

　　还有，录乌龟的交配情景。一共有四只乌龟在交配。它们闹出的动静实在太大了。因为夜深人静，所以听上去都有些“四海翻腾云水怒”的气势。在强光照耀下，他发现乌龟的生殖器竟然那么大，“如椽巨笔”用到这里是合适的。那支“如椽巨笔”正在龟甲上泼墨挥毫。摄制组的一个小伙子问孟昭华，乌龟不交配的时候，阴茎也会勃起吗?孟昭华说，当然会了，有时你摸摸它的龟甲，它就硬了。防御敌人的时候它硬，着急的时候它也硬。闲着没事，它也会硬一个玩玩。

　　下面是原作局部文字截图，也是 《应物兄》的“性风景”：　

 

　　两相对比，一目了然。如果用中国画的画法来说，《红楼梦》写性用的是“写意”，《应物兄》写性用的是“工笔”;《红楼梦》写性是“闻香”不喝汤，《应物兄》写性是“喝汤”不闻香。

　　比如《红楼梦》写宝玉与袭人第一次初试云雨，金童玉女，该有多少抢眼球之“鸡汤”可写，可作者只用了“宝玉亦素喜袭人柔媚娇俏，遂强袭人同领警幻所训云雨之事”，让读者闻了香，去想象。即使称为《红楼梦》中写性“最露骨”的写法，贾琏与多姑娘的一次偷情，只不过使用了“贾琏此时恨不得化在她身上”，女的“遍体筋骨瘫软”“故作浪语”;贾琏“大动”“喘吁吁”。没有进一步细写，女的“浪语”了什么不写，更没有出现性器官名称的词儿。

　　《红楼梦》写性的第三个例子，更是写性不见性，而是写性事过后的镜头，让读者自己去在想象中自由“回放”性事。

　　再看看以上从《应物兄》书中摘出的那些性描写的例子，光从语言上的一丝不挂就让人感到“地摊”味迎面扑来。什么“戴套”、“滾烫的肉鞘”、“需要助跑才能插进去”、“生殖器”、“射精”、“大姨妈”、“阴户”、“屁眼”，连亲生女儿的乳房也拿来“共享”。还别具心裁地写雄蝈蝈错把雌蝈蝈的肛门当做生殖器，并将雌蝈蝈搞得脱肛。写四只乌龟同时交配之“壮观”，尤其对雄龟生殖器的刻画，达到了“色香味”俱全的水平。“台上一分钟，台下十年功”，这需要作者观察多少次动物生殖器的“喜怒哀乐”啊!

　　作家写性，不光是在使用词句上见分晓，更在写作技艺上见高低。刚好有一个相同的例子可以拿来比比：

　　从这里往上看，《应物兄》中有一段写“他”吃了壮阳药后，生理反应的描写。生殖器“在裤裆里一点点胀大，充血，发烫，跃跃试试”，，，，，，用如此特写镜头向读者展示下半身，这到底是作品主题需要，还是传播黄色毛片?同样情节，你看看《红楼梦》是怎么写的：

　　《红楼梦》第二十一回，写“贾琏见他(平儿)娇俏动情，便搂着求欢。平儿夺手跑出来，急的贾琏弯着腰恨道：‘死促狭小娼妇儿!一定浪上人的火来，他又跑了。’”

　　为什么要写贾琏“弯着腰”呢? 应该是，贾琏本就欲火中烧，在与平儿的对话和纠缠中性欲升腾、勃发，下身骤然“挺”了起来，因为衣裤的束缚，不方便直腰，直腰后不雅观。同样写男人生理反应，写法相差十万八千里。

　　还有，当小说中出现性描写时，读者应当审视这个性故事是作者为了抢眼球而“插播”的性广告，还是作品故事的水到渠成，应当出现的性故事。

　　比如《红楼梦》写和贾宝玉初试云雨情的，不是林黛玉，也不是薛宝钗，却是袭人，似乎令人不解。其实，贾宝玉和袭人是有一定的情感思想基础的：袭人伺候贾宝玉。把自己的命运和贾宝玉紧紧地联系在一起，她对宝玉赤胆忠心，作为全职保姆的她，从早晨起床打洗脸水，到夜间宝玉入睡前从他脖子上摘下通灵宝玉，用自己的手帕包好，塞在褥子底下，以防次日佩戴时冰着脖子，衣食住行，接送迎来，事必亲躬，全天候服务，真可谓无微不至。贾宝玉又是个情种，在和袭人肌肤相亲耳鬓厮磨的环境里情窦暗开，和娇媚温顺处处疼爱自己的姐姐情不自禁地初试云雨情，是自然而然的事。在小说中出现贾宝玉和袭人的性鏡头，不违伦理，读者会感到这样的性描写像“味精”，使小说这碗汤味道更鲜美;否则，就会感到是一碗汤里掉进了一只苍蝇。

　　那么，你看看从《应物兄》中摘出的几个故事片断：因为小说中的人物叫白马，就借“白马”肆意发挥，全身都是白的，只有生殖器是红色的;又，奧普拉基为了诱使嘉宾说实话，自己先说实话，她9岁被表哥强奸，青春期做爱“不停地干，没完没了”;又，本来是讨论建研究院需要多少钱和企业捐款问题，又扯到了避孕套，全世界每天有两亿人做爱，有一亿人戴套，，，，，，乱七八糟;又，正在正常说事，小说安排“他”吃的壮阳药来效果了，于是转入一大段“津津有味”的下半身描写。《应物兄》中这样随意出场的“性戏”，它们的植入真的不合故事纹理。这部小说中的性，给人印象好像是“风风火火闯茅奖，想出场时就出场”。

　　文学作品写正能量，走得最远，但出名难。文学作品写性，写歪，有时立竿见影。贾平凹写《废都》，实际是一座“性都”，当年出名;沈浩波写下半身诗歌，当年出名;写黄河诗难出名，伊沙写向黄河撒尿，撒完还没提上裤子就出名;中国新诗总在圈内读来读去，社会上不买账，余秀华一首《穿过大半个中国去睡你》，立刻火遍大江南北，被音乐人谱成曲嗨起来。正如韩少功在2006年写的《当代文学病得不轻》一文中所写：

　　“几年前，我在海口看到一个聚集着农民工的录像厅。我很好奇，看这些民工在看什么，就走了进去。这时一个武打片放完了，店主拿出王朔的片子来放，但农民工一齐起哄，说我们不要看这个什么王朔，我们要看艳情猛片!王朔是谁?20世纪90年代的大玩家，流行通俗文学的代表，曾经被很多严肃文化人大摇其头。也就是几年、十几年的光景吧，连王朔都被很多人看作大闷片，在录像厅里被人起哄，不大能满足观众的娱乐需求了。苏童也曾是20世纪90年代阅读的一大热点，《大红灯笼高高挂》等等红遍中国光照世界。但他最近对记者说得有点悲壮，说哪怕是只剩下几千个读者，我也得坚持自己的写作追求。批评家李陀在海南见到苏童，说你别得意，你的读者也在减少，你知不知道?苏童说：咋不知道呢?不是一般地减少，是一个零一个零地减少。 ”

　　最后也说说，《应物兄》方来留言者，强调外国都写性，外国名著中的性写的叮当响。以此作为理由。

　　以外国小说写性为由，所以中国小说写性，这理由不全错，也不全对。仍然要看你怎么写。不要错误认为，西方性开放，文学作品是随“性”所欲。

　　西方文学中，把性爱描写得炉火纯青的那个作家和他的代表作，要算戴维·赫伯特·劳伦斯和他的长篇小说《查泰莱夫人的情人》了。该小说写康妮嫁给了英国贵族克利福德·查泰莱为妻，但新婚不久，克利福德便在战争中负伤，腰部以下永久瘫痪。性功能彻底丧失，导致性格的刁钻自私，这使康妮倍感煎熬与窒息。康妮对庄园新来的守林人梅勒斯一见倾心，经常悄悄地来到守林人的小屋与其幽会，尽情享受原始的、充满激情的、彻底的性生活。之后，二人私奔，开始新生活。

　　《查泰莱夫人的情人》一经问世，即因为书中大量的性描写而遭到查禁。在上世纪60年代的英国，针对该书是否可以全文出版，引发了一场震惊全球的出版公案。经过长达6天的法庭辩论，法庭认定，该书中的性描写绝对不是耽溺的或纵欲的。官司胜诉，准予全文出版。说明在西方的文学作品写性也要受一定的约束。

　　文学作品中的价值观，有时不能照搬外国作品来套中国的文学作品。艺术跨越国情可能吗?比如《查泰莱夫人的情人》，在英国可以这样写，在中国行吗?丈夫因战场上负伤而丧失了性功能，妻子只顾性生活幸福而抛弃为国家利益负伤的丈夫，写成小说，宣传性伟大。当然违背了我们的国情和社会主义价值观。

　　中国小说写性，还存在中国社会当前人们思想水平的“生态”跟不上的现实。中国现在确实有钱人多了，但道德水平跟不上。所以，越有钱，越富裕，越乱性。建国初期贫穷，那时的贪官刘青山、张子善只贪钱，与色无染。而现在的贪官，十贪九色，还不止。社会上卖淫嫖娼现象不止，下面官员情人成风。在这样的道德需要重建的社会条件下，如果我们的文学作品在艺术的旗帜下放肆写性，必将给社会伤口撒盐。尽管我们国家不会禁止文学作品写性，但对涉性作品必须从严审查。茅盾文学奖是中国作协主办的国家文学奖，应该带头用明德引领时尚，评出有益于包括作者家人在内的灵魂佳作。